恐怖故事短篇超吓人5篇恐怖故事短篇超吓人 原 注１ 拉姆勃赛尼特“拉姆勃赛尼特王的财富，据埃及祭司们说，多得不可胜数，没有一个后代的君王能够超过他或者及得上他。下面是小编为大家整理的恐怖故事短篇超吓人5篇,供大家参考。
篇一：恐怖故事短篇超吓人
注１ 拉姆勃赛尼特“拉姆勃赛尼特王的财富， 据埃及祭司们说， 多得不可胜数， 没有一个后代的君王能够超过他或者及得上他。他为了要把自 己的财富保存得很安全， 建造了一座石室， 石室的一面墙壁和他的宫室的外翼相连。
可是那位建筑师， 存心不良， 竟做了如下的设计。
他把石室墙上的一块石头安置得只要两个人或者一个人就可以轻而易举地搬开。
当这座石室造好以后， 国王就把他的财宝藏在里面。
过了一些时候， 那位建筑师在临终前， 就把他的儿子们（他有两个儿子）
叫来， 告诉他们说他为了使他们生活优裕， 曾经怎样操心，同时又把他替国王建造宝库时所用的巧计公布出来； 他详细他说明了怎样搬开石头， 然后又告诉他们那个方法， 意思说， 只要他们经常留意这事， 他们就可以成为国王的财宝的管理人。
说罢他就溘然去世：
他的儿子们却并不多事耽搁：
在夜间他们就前往王城， 真的找到了石室上的那块石头， 而且轻而易举地取出了很多的财宝。
有一次国王再去打开石室， 看到宝箱已经浅了一些， 觉得非常奇怪； 可是他也不知道责怪哪一个， 因为封印（在门上）
并没有损坏， 只得仍把石室门关上。
可是当他第二次、 第三次再去开门的时候，看到财宝越来越少（因为那两个贼人不住地去偷）
， 他就想出一个法子。
他叫人设好一个机关， 放在保藏财宝的箱子的四周。
两个窃贼又来照旧盗宝，一个潜身入内， 走到宝箱旁边， 立刻中了机关。
他一看到事情危急， 随即叫他的弟弟来认清机关， 并且叫他赶快进来， 把他的头割下， 免得被人识破，使两人一同受祸。
他弟弟认为这话有理， 就照计而行， 然后又把那块石头搬回原处， 带了他哥哥的头回家。
天亮以后， 国王走进石室， 看到这无头的贼尸陷在机关里， 而石室却毫无损坏， 又没有通往外面的进口和藏身之处， 不由万分震惊。
正在犹疑不定， 他又想出一个办法。
他叫人把尸体吊在城墙上，派了几名守卫， 命令他们． 要是看见有人来哭悼、 叹气， 就把他逮捕、 送到国王那里去。
当尸体被吊在城墙上以后， 他的母亲觉得非常难受。
她和她仅存的儿子商量， 要他尽量想法把他哥哥的尸体取下来； 要是他不肯照办， 她就恐吓他， 要亲自到国王那里告密， 说他窝藏国王的财宝。
那位母亲对于她那仅存的儿子逼得很紧， 无论他怎样说， 总是白费， 他只得想了如下一个计策。他备好了驴子， 驴背上装着盛满酒的皮袋， 然后赶它们一齐上路。
当他走到那些看守吊着的尸体的卫兵们身边时， 他解开了三四只扎紧的袋口。
袋里的酒流了出来， 他就敲着自己的头大声叫喊， 好像不知道先去弄哪一只驴子好。那些守卫一看到那许多酒流出， 就统统拿了容器赶到路旁， 把那些流出来的酒当作很好的外快装到容器里去。
他装作发怒的样子叱骂他们。
于是那些卫兵们就来向他说好说歹， 他也就装作渐渐心平气和而息怒的样子。
最后他把驴子赶到路边， 重新整顿鞍具。
那时你一言他一句， 大家都来和他谈谈说说，引他发笑， 他就又拿出一袋酒送给他们； 这时他们就决定当场设宴痛饮， 并且还邀他参加， 叫他不要走， 以便和他们一同痛饮， 他也表示同意就留下了。最后， 他们在饮酒之间， 和他谈得十分知心， 他又拿出第二袋酒送给他们。卫兵们喝得很实惠， 都喝得过量， 沉沉欲睡， 竟伸直了手足， 在喝酒的地方睡起觉来。
这时已经到了深夜， 他就去把他哥哥的尸体取了下来， 又去把卫兵们右颊的胡须剃去一半。
把他们羞辱一番； 他这样完成了他母亲的命令，
于是就把尸体放在驴背上赶回家去。那位国王得到报告， 听说窃贼的尸体被人盗走， 不由勃然大怒； 他立意要查出， 世界上有谁竟于出这种事情， 他就想出另一个办法， 说起来连我也不敢置信。
他叫他的女儿出去卖淫， 并且吩咐她任何客人都接； 但是在他们讲妥以前， 一定要叫客人先对她说出他在一生之中做过什么最聪明和录有罪的事情。
要是有人谈起窃贼之事， 她就要把他抓住， 不放他走。
女儿就照着父王的吩咐行事； 那位窃贼， 他也知道这种企图， 决定施行狡计， 要胜过那位国王， 就做出下面的事情。
他把那个没有僵硬的尸体的臂膀， 从肩部起全部割下， 藏在大衣里面。
于是他走到国王的女儿那里去， 她对他提出同样的问题， 像对待别的客人一样， 他就告诉她， 他最有罪的事情是把他那在盗宝时中了国王机关的哥哥的头割下， 他最聪明的事情， 是把卫兵们用酒灌醉，把吊在城墙上的哥哥的尸体取下。
她一听到这话， 就要把他抓住， 这窃贼却在暗中把死尸的臂膀送到她手里， 她抓住了那只臂膀紧抱住不放， 她认为已经抓住了窃贼自己的臂膀； 这时他就放开了手， 迅速地夺门逃出。
当这个消息也传到国王耳中的时候， 他想到这人的狡猾和大胆， 万分吃惊。
最后他在全国城市中张贴晓谕， 如果窃贼能到国王面前来自首， 保证不加惩罚， 而且还有重赏。
窃贼确信不疑， 就亲自来到王前； 拉姆勃赛尼特对他大为赞誉，把他看作是最聪明的人， 就招他为驸马； 因为他认为埃及人比一切人聪明，而他比埃及人还要聪明。
”（希罗多德①著《历史》 ， 第二卷， 一二一章）２ 海斯丁斯战场哈罗尔德王的安葬“由瓦尔沙姆修道院长所派遣的两个撒克逊修士， 阿斯哥德和艾尔利克请求把他们的施主的遗骸迂葬到他们的教堂里去， 获得了许可。
他们走到那些解除了武器和军服的尸堆里， 很细心地一一搜寻， 可是却找不到他们所要找的尸体， 因为它受伤甚重， 已经辨不出原形了。
想到他们二人单独找寻总得不到结果， 他们觉得伤心失望， 就去寻找一位妇人， 清她一同前来， 因为她是国王未即位以前的爱人。
这位妇人名叫爱狄丝， 世人也称她为‘天鹅颈美人’ （ｌａＢ ｅｌｌｅａｕ ｃｏ ｕ ｄ ｅｃｙ ｇ ｎ ｅ）
。
她答应和两位修士同往， 终于比他们更敏捷地认出了她曾经爱过的人的尸休。
”（奥古斯坦・蒂埃里②著《诺曼底征服英国史》 三四八页）３ 回 忆“小威廉也长眠在那里（墓地里）
， 这件事情我是应负其咎的。
我们是方济各会修道院（在杜塞尔多夫）
的学校同学， 我们在院旁一同游玩， 杜塞尔河就在这边的石头墙中间流过， 我说道：
‘威廉， 去把小猫拖上来， 它刚刚落到河里’ ——他迅速地走下去， 走到架在小河上面的木板上， 把小猫从水中拖起， 可是自己却失足落水， 当人们把他救出来的时候， 他全身湿淋淋
① 希罗多德（Herodotos， 公元前约 484——前 452）
：
希腊历史学家， 有“历史鼻祖” 之称。
游历诸国，搜集吏料， 著成史书， 起自太古， 迄于公元前四七九年， 内容为记载东方国家及希腊之吏事。② 奥古斯坦蒂埃里（AngustinThierry， 1795--1856）
：
法国历史学家。
地死了。
——那匹小猫却还活了很久。
”（亨利希・海涅《旅行速写》 ， 第二部， 第六章）４ 那符达・本； 哈勒维“利未人那符达所吟咏的诗篇， ——好比教区主教头上华丽的冠冕， ——好比围绕在他脖于上的珠链。
——他， 这位诗歌殿堂上的台柱， ——在知识的大厅里踟蹰， ——这位诗歌的神枪手， 这位大作者， ——他刺死了歌唱巨人， 做了胜利者和征服者。
——他的诗歌从哲人处得来诗人的胆量， ——阿沙夫和那杜堂的魄力和热情在他面前黯然无光， ——可拉希特派的诗章——显得太为冗长。
——他闯进了文艺的仓库把库藏劫取， ——带走了最华美的用具， ——他走了出去， 关起了门， 使后来者无从进去。
——那些追踪他履迹的后生， ——要学习他的诗歌的法门， ——都不能追上他那凯旋车的车尘。
——一切歌手都口诵他的诗章， ——吻他足迹所过的地方。
——因为在他那艺术的文词里——显示出他用语的优点和魄力。
——他用他的祈祷夺去了被他征服了的人们的心， ——他的恋歌， 像露珠一样温柔， 也有炭火一样的热情， ——在他那哀惋的诗篇里——流着无穷的眼泪， ——在他所著的书简和著作里， 点缀着各种的歌诗。
”（拉比・所罗门・阿尔哈里希咏拉比・耶符达・哈勒维）
译本序尼采在他的自传著作中曾说过这样的话：
“是海涅使我懂得了抒情诗人的最高意境。
我上溯几千年， 在所有的古老帝国里， 都无法找到像他的那种悦耳而热情奔放的音乐。
……总有一天， 人们会宜称海涅和我是德语世界甲最伟大的艺术家。
”亨利希・海涅（Ｈ ｅｉｎ ｒ ｉｃｈ Ｈ ｅｉｎ ｅ， １７ ９７ —１８ ５６）
于一七九七年十二月 十三日生于德国杜塞尔多夫的一个家境不宽的犹太商人家庭里。
在他的童年时期， 杜塞尔多夫处于法国革命军的占领统治之下， 一向遭受压制的犹太民族，获得了喘息的机会， 直到一八一三年拿破仑失败， 这个城市又恢复普鲁士的封建统治。
这段史实， 对海涅的精神形成， 留下不可忽视的影响。
对封建德国的压制所采取的反抗， 对自由、 革命和解放的憧憬， 在海涅还没有进入诗人的自觉以前， 就已经决定了这种本质的倾向了。按照他的父母和他的叔父的意志， 他最初走经商的道路， 但很快就以失败告终。
在汉堡当银行练习生时， 他曾先后爱上两位堂妹， 写了许多爱情诗。但他的两位堂妹， 乃是百万富翁的千金小姐， 看不起他这个穷小子， 所以他的爱情诗里， 充满了失恋的痛苦。一八一九年（二十二岁）
秋， 他的叔父资助他去波恩大学读法科。
在那里， 听浪漫派的一个领袖奥・威・施莱格尔的讲课， 使他在诗作上获得很多教益。
次年秋， 他又转到格廷根大学学习。
由于跟同学要求决斗， 受到停学处分。
一八二一年四月 ， 转到柏林大学就读。
在那里， 听黑格尔的讲课， 受到决定性的影响。一八三○年， 法国爆发七月 革命， 使他感到振奋。
次年五月 ， 他就向动地流亡到巴黎。
在那里， 结识了许多法国作家。
特别是跟马克思的交往， 加深了他的什会主义思想。
为了沟通德法两国人民之间的文化交流， 他写了一系列评论著作。
并于一八三四年跟一个法国姑娘（他叫她玛蒂尔德）
相爱而同居。一八三五年， 德意志联邦议会查禁“青年德意志” 派作家的作品， 他的著作不能在德国出版。
在经济压力之下， 不得不接受法国政府津贴， 由此而使他后来遭到论敌的攻击和诽谤。海涅患有脊髓病， 从一八四八年（五十一岁）
起。
病情迅速恶化， 陷于瘫痪状态。
他在“褥垫墓穴” 的病床上躺了八年之久， 受尽折磨， 十一八五六年二月 十七日在巴黎逝世， 终年五十九岁。海涅是杰出的诗人， 又是政论家和思想家， 但首先是一位诗人。
他在牛前发表过三大部诗集：１． 《诗歌集》 （Ｂ ｕ ｃｈ ｃ１ｅｒ Ｌ ｉｅｄ ｅｒ ）
：
一八二七年由汉堡霍夫曼・康培书店出版。
这部诗集包括海涅青年时代的命部抒情诗作。
这部诗集分为五部分：第一部分《少年的烦恼》 ：
这一部分的诗曾以《诗集》 为书名于一八二二年单独出版过。
内容大多以他恋爱体验（刽子手的女儿约瑟法、 堂妹阿玛莉）
为基调， 但也有《近卫兵》 那样政治色彩鲜明的诗篇。第二部分《抒情插曲》 ：
这一部分的诗曾以《悲剧附抒情插曲》 为书名十一八二三年出版， 也就是将一部分抒情诗插在两部剧作之间， 故取此名。诗的内容还是歌唱他跟堂妹阿玛莉的爱情。
第三部分《还乡曲》 ：
这一部分的诗曾收入一八二六年出版的《旅行速写》 第一卷。
内容是描写吕讷堡、 汉堡、 库克斯港的旅途见闻， 并歌咏对堂妹阿玛莉和台莱丝的爱情。第四部分《哈尔茨游记插曲》 ：
《哈尔茨游记》 原来收入《旅行速写》第一老， 这里将该书中的诗汇集在一起， 收入本诗集。第五部分《北海》 ：
两组诗篇曾收入《旅行速写》 第一卷， 为游览北海中诺得奈岛时所作。
由于这些诗篇， 使海涅成为德国第一个歌咏大海的诗人。值得注意的是：
为了适应新的题材， 诗人采用了热烈奔放的自由诗体。《诗歌集》 奠定了海涅的诗人的地位， 使他不仅成为德国的诗人， 也成为世界的诗人。
这部诗集， 在海涅生前， 重版了 １３次。
其中许多诗篇， 曾由好些著名的作曲家谱成乐曲， 获得全世界人民的喜爱。２． 《新诗集》 （Ｎ ｅｕ ｅ Ｇ ｅｄ ｉｃｈ ｔｅ）
：
出版于一八四四年， 最初跟长诗《德国——一个冬天的童话》 合成一册， 至一八五二年出第三版时， 才改成单独的诗集。
收入本集中的诗， 大抵为一八二三年以后二十年间的作品， 共分四部分：第一部分《新春曲》 ：
约于一八三○年秋作于德国， 原为应作曲家梅特费塞尔（Ａ ｌｂ ｅｒ ｔ Ｍ ｅｔｈ ｆ ｅｓｓｅｌ）
的索稿要求而写成以供作曲之用的。
在内容和风格上， 虽跟《诗歌集》 接近， 但以前那种失恋的痛苦和嘲笑、 挖苦的反语，都用比较温和的调子代替了， 而且也没有统一的某种感情和事件的发展， 又没有固定的女性对象， 所以内容也就较为复杂。
这一部分诗曾收入一八三一年出版的《旅行速写》 第二卷， 又以《春之歌》 为题并稍加删削， 收入一八三五年出版的《沙龙》 第二卷。第二部分《群芳杂咏》 ：
这部分的诗在《新诗集》 出第三版时始收入本集。
其中某些组诗曾发表于一八三三年的柏林《正大光明者》 杂志和一八三四年出版的《沙龙》 第一卷。
《汤豪塞》 一诗则曾收入一八三七年《沙龙》第三卷中《自然的精灵》 一文的末尾。
《群芳杂咏》 原文为 Ｖ ｅｒ ｓｃｈ ｉｅ ｌｅｎ ｅ，意为各个不同的女性。
诗中歌咏的对象多为巴黎风月 场中的女人。
内容不再是爱情的痛苦， 而是寻求爱情的欢乐、 灵与肉的一致， 显示了圣西门主义的影响。第三部分《罗曼采曲》 ：
这一部分诗作虽冠以《罗曼采曲》 的总题， 但其中有些诗并不属于罗曼采诗体， 而是道地的行情诗和讽刺诗。
部分诗篇曾收入一八四○年出版的《沙龙》 第四卷。
《什锦诗》 十篇则是在《新诗集》三版时补入的。第四部分《时事诗》 ：
这一部分的诗有的曾发表于巴黎《前进报》 ， 有的曾发表于莱比锡《文雅世界报》 ， 也有的曾在别处发表过， 或是仅发表在本诗集中。
《时事诗》 诸篇是本集中最重要的作品， 这些充满战斗精神的政治诗， 通过优美的诗歌形式， 显示出政治和文学的高度的一致， 同时也...
篇二：恐怖故事短篇超吓人
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文 艺 生 活 LITE RAT UR E LIFE 颤栗的寒意 " Y5 视 评 论
论《 咒怨 1》 ( 日版)与《 窒息》 恐怖叙事的异同
雷雯雳 (天津师范大学 音乐与影视学院戏剧影视文学， 天津 300380) 摘《 窒息》 的对比， 试图找到这两部不同亚洲国家的心理恐怖片在叙事结构、 人物设置、 形象安排、 空间场景、 电影技巧方
面的异同， 进而总结出一些心理恐怖片所具有的类型化特征 ， 并反观国内的恐怖片创作， 由此得到一些有关国内恐怖 片更好发展 的启示。
关键词 ：
日式 恐怖元素 ； 心理 恐怖片 ； 潜意识 ； 类型化 中图分类号 ：
J 905 文献标识码：
A 文章编号：
1005— 5312(2014)12一 O113— 03 要：
心理恐怖片作为恐怖片类型的一个分支， 有其鲜明的类型特征和创作特点。本文通过日版《 咒怨》 和国产影片
’ 《 电影艺术词典》 对恐怖片的解释为：
“恐怖片， 专门以离奇 怪诞的情节，阴森恐怖的场景制造感官刺激吸引观众好奇心的 故事片。
”①《 不列颠百科全书》 对恐怖片的定义则更为详尽， “ 一 种气氛阴森 、 题材恐怖 、 通常包含一些暴力事件并立意使观众毛 骨惊然的影片。有些是对畸形的或者邪恶的性格进行精细的心 理探讨 ， 有些是关于可怕的妖魔鬼怪的故事 ， 有些是利用环境制 造悬念气氛的神秘惊险故事” 。②从某种意义上来说， 恐怖片利 用了受众的恐怖情绪， 通过恐惧因素和社会语境的结合， 营造诡 异紧张的气氛， 使观众感到害怕和恶心的同时， 又让观众觉得感 同身受。
心理恐怖片则是恐怖片的主要分支之一 ， 通常会利用阴 森的环境 、 主人公的表情动作等引起观众由心而发的恐惧。
事实 上，当代的心理恐怖片呈现出了很多的后现代主义特征 ：
“ 日常 生 活世界 中出现 了一个 剧烈 的破坏行为 ； 原 有的界限被打破 ； 理 性的作用受到质疑； 没有完整的叙事； 影片使人产生一种与恐惧 紧密相连的体验。”⑧ 与社会经济的发展相伴随的是人们工作强度和社会压力的 增加， 再加之人们文化生活水平的不断提高， 给内心的负面情绪 找个宣泄的出处便显得相当重要，这使得恐怖电影有了存在和 发展的空间。
在当代世界恐怖片影坛中， 日本的心理恐怖片凭借 其独特的恐怖元素和令人颤栗的恐惧效果而占有相当重要的地 位。《 午夜凶铃》 系列、 《 鬼来电》 系列、 《 咒怨》 系列等恐怖片则是 日式恐怖片的代表， 在这些影片中， 恐怖因素并非以实际的物质 形态而存在，影片中令人害怕的事件的行为主体常常是故事见 证者和观众都看不到的存在，节奏缓慢，多选择 日常生活的场 景， 影片有意无意的向观众传达“不做亏心事， 不怕鬼敲门” 的信 息。
与其说这些影片用沉稳冷静的视角描述了“ 鬼”的存在， 不如 说这些影片利用了“鬼” 这一看似封建迷信的元素为叙事手段教 化人们施恩布德。
如果说“ 日本恐怖片有非常悠久的历史”④ ， 那 么中国恐怖片电影的发展则略显稚嫩， 港式经典恐怖片《 山村老 尸》 、 取得高票房的《 孤岛惊魂》 、 最近上映的午马导演遗作《 化妆 师》 等影片都是国产恐怖片的可观作品， 但受诸多因素的影响 ，
同产恐怖片真正得到发展还需要持久努力。本文以日版 《 咒怨 1》 与国产影片《 窒息》 为例对比， 借此总结一些心理恐怖片所具 有的类型特征及国产恐怖片的缺陷和对国产恐怖片发展的展 望 。
清水崇导演的《 咒怨》 讲诉了在一所只要拜访者进入变会立 即失踪或毙命的传闻鬼屋中的故事，传说房屋的主人曾因突至 的兽性斩死妻子， 尔后自杀， 目击这一情景的儿子从此失踪， 鬼 屋 自此怨气冲天。
有一天做义工的理佳无意闯进该屋 ， 在遍寻不 到要照顾的老人后发 现了鬼屋 中失踪 的男孩儿 ，从此一些列稀 奇古怪的事情便降临在理佳和她周围人的身上。《 窒息》 是葛优 和秦海璐在 2005 年主演的影片， 讲诉了一个摄影师和一个大提 琴演奏家结婚三年， 两人出现情感危机， 摄影师由于压抑了太多 对妻子的埋怨， 在一次事故中不慎落水后， 产生杀妻幻觉 ， 后寻 求心理医生治疗的故事。
英国电影学者丹尼尔· 钱德勒将经典类型片的特征归结为 “在叙事 、 人物、 基本主题 、 场景 、 形象、 电影技巧等方面的相似 性”⑤， 本文以之为基础对《 咒怨》 和《 窒息》 这两部影片作如下几 部分探讨。
一、 《 咒怨 1》 与《 窒息》 之对比 ( 一)非线性的叙事结构 《 咒怨》 和《 窒息》 都是以段落式的章节开始的， 每个章节出 个字幕， 多以人物或功能性道具的名称出现， 区别于传统的以 时间、 事件发展的顺序讲诉故事的线性叙事 ， 影片用无法直接串 联的段落小故事 ， 加深对观众的脑力考验 ， 在接受视觉恐怖刺激 的同时， 还需要思考各个段落之间的联系， 在这种晦涩难懂的情 节 中放大恐惧情绪 。
《 咒怨》 符合绝大多数 日本恐怖片的模式——主要线索即主 人公撞鬼经历 ， 影片出场人物被灵异困扰 ， 焦虑不安， 行为异常，
为了解决问题去寻找真相。
影片开门见山， 直接将接二连三的离 奇鬼故事展现在银幕上，让观众从影片刚开始就身处对现实变 异的恐惧氛围中。影片中的理佳、 幸枝婆婆 、 逸美等几个表面无 从寻觅关联甚至是陌生人的几组人物，因为遇见同一个鬼魅而 有了关联 ，鬼魅所带来 的死亡讯号也逐渐揭开 了故事主人 公——一对鬼魂母子的前世。事实上，影片的叙事结构既非插 叙， 也不是倒叙 ， 某种意义上， 这甚至是一种杂乱无章 、 完全分离 割裂时空的不连贯叙事 ，影片采取了 “ 理佳——胜也——仁 美——远山——逸美—— Ⅱ 椰子” 的叙事顺序 ， 而生活中的时间 顺序则应该为 “胜也——仁美——理佳——远山——逸美—— 伽椰子”。《 咒怨》 不仅在故事情节的发展上造成观众的困惑 ， 甚 至于结尾都没有对鬼魅是否}肖 失有个准确的回答。影片强调不 同主体的不同遭遇， 将不同时间发生的事情重叠安排 ， 让人感觉 时间错乱， 透露着浓重的日式怪谈的气息。
《 窒息》 则基本采用了倒叙加闪回的手法， 影片开头便是摄 影师沈潇落水的镜头，之后便是沈潇杀妻幻觉与心理治疗段落 的交错。与《 咒怨》 相比， 《 窒息》 的故事情节更容易理解， 但显而 一113
影 视评论
文 艺 生 活 L ITER AT UR E L IF E 2014- 4 易见的事实是， 《 窒息》试图通过蒙太奇和让人容易误解的元素 (如长得凶神恶煞实则为心理医生的神婆) 将简单的故事复杂 化， 而《 咒怨》 本身的人物关系和情节已然是复杂的， 但影片却试 图简化对事件因果的解释， 其核心因素不是逻辑而是伦理， 影片 不仅使得主人公对超自然诅咒的可能性毫不怀疑 ，同样也感染 着观众直接进入到这一思维模式中——鬼怪真实存在。
比起《 窒 息》 ， 《 咒怨》 有着更为浓厚的东方式神秘主义。
值得一提的是， 《 咒怨》 和《 窒息》 在影片之初都有字幕， 《 咒 怨》 对片名做了解释——咒怨是含冤而死者下的诅咒， 与死者生 前的居所积聚怨气， 凡触碰着者死， 并产生新咒怨， 《 窒息》 则简单 的引用了弗洛伊德的话——人类心理活动的意识部分是漂浮在 海面上的冰山的小小山尖，而潜意识部分则是在水下看不见的 F|大的山体。或许从影片开始， 我们就不难意识到， 《 窒息》 还在 简单的截取精神分析理论的句子做故事阐释时， 《 咒怨》早就创 造自己的语义场讲诉恐怖故事了。
( 二 )相似性的人物设置 除了有一个先行主人公引出恐怖故事外，恐怖故事中的主 人公也有相似性的特点——女性 ，其存在的目的是为了复仇或 希望平反昭雪， 生前或现实中受到不公正待遇甚至非正常死亡。
但本质差别在于， 《 窒息》中的大提琴手玫子是以人的形式存在 的， 而《 咒怨》 中的伽椰子却是鬼； 玫子是幻觉中的被害人物， 伽 椰子是灵异世界的复仇人物。
《 咒怨》 中的女鬼川 I 又枷椰子， 顺承了El 本恐怖片女性形象 的特点 ：
社会弱者、 地位卑微、 男权世界的牺牲品。
枷椰子生前不 被丈夫信任 ， 只是他粗暴对待的用以泄欲和生殖的“性工具” ， 伽 椰子沦为受虐者，缺爱的家庭让她 日益消沉，当丈夫的暴力升 级， 攻击性的举动致使伽椰子死亡 ， 成为了鬼， 在灵异世界新生，
并具有了前世没有的力量， 在意识到这种力量可以压倒男人后，
伽椰子开始残忍的报复。鬼成了世界的主宰， 跻身于屋宅中， 将 循环的死亡宿命强加在每一个闯入者身上。
《 窒息》 中的玫子也是家庭中的弱者， 在家中等待丈夫的归 来， 丈夫却在甲板上和模特暧昧 ， 玫子对此无能为力 ， 只能将愤 怒在拉大提琴中发泄，与伽椰子不同，玫子没有获得复仇的机 会。
影片甚至没有给现实中的玫子一丁点话语权 ， 这一人物只作 为沈潇过失后产生心理障碍的幻觉存在。
被宣传为“ 中国第一部 心理惊悚片” 的《 窒息》 ， 其绝对主人公是葛优扮演的摄影师， 玫 子就像个傀儡 ， 扮成死尸 的样子在丈夫的幻 觉中无奈气忿 。
除女人外 ， 日本恐怖 片中的鬼还经常 以儿童的形式存 在——婴灵。
在《 咒怨》 系列中， 儿童鬼怪的形象都被放大了。俊 雄 目睹母亲被杀， 此后跟在已成为鬼的母亲身边陪她做刽子手 ，
成为杀人狂魔。少儿不幸， 成人不幸， 这种与生俱来的不幸循环 往复， 以死亡得以解脱 ， 又以灵异世界的复活再次上演， 成为诅 咒 ， 永不休止。俊雄的不幸， 亦是伽椰子年少的不幸。
( 三 ) 定型化 的形 象安排 无论是伽椰子，还是玫子，在人物造型设计中都有相似之 处：
惨 白且毫无表情的脸， 总是大部分盖住面容的长发 ， 令人惊 恐或呆滞的瞳孔。
伽椰子还有着与脸色反差极大的鲜艳红唇， 夸 张的张大嘴巴， 再配之黑色的眼圈和流血的泪水， 以及先于面容 而出现的惨 白长手， 让人顿觉寒冷。与《 咒怨》 相比， 《 窒息》 在人 物造型上几乎没有恐惧感可言， 只是做了最表象化的处理。
除了对人物的处理， 影片中动物的存在也别有意味。
《 咒怨》
里每次灵异怪事发生之前 ， 都有一只黑猫或猫叫声出现。
在 日 本 的很多影视、 文学作品中， 黑猫常常象征着邪恶、 黑暗。
《 咒怨》 中 114 的黑猫是死神来临的预兆， 给影像增添神秘气息。
《 窒息》 中的黑 狗则不仅带有某种意义上的象征意味，而且带有必要的叙事功 能。
黑狗是沈潇生活的闯入者， 它突然闯入他的家中叼走他的身 份证， 之后总是频繁进出沈潇的生活， 恰逢心理压力愈发大的他 在雨夜将黑狗杀死， 潜意识中将杀狗和杀妻两件事儿混淆 ， 黑狗 成了沈潇幻觉中妻子的替代品，杀狗也成了他神经不堪负重的 导火线 。
( 四 )公式化的空 间场景 《 窒息》 的大多数场景发生在封闭式空间——赵老太小屋和 沈潇 自己的家中， 雨天的室外也是重要的空间。与《 窒息》 相比，
《 咒怨》 的空间场景安排则更为典型。
《 咒怨》 系列的主线是受到诅咒的房子， 因而很多场景也发 生在藏有鬼怪看似普通的房屋中。本该是让人觉得安全和熟悉 的空问， 却突然出现不为人知的鬼魅， 才更加让人绝望——原来 无论怎样努力， 都无法摆脱 自己害怕的事情。
恐怖事件发生在同 个带有诅咒的房子， 这也给人另外一种暗示——死寂和停滞，
因而无论任何人踏入这个领域，都会被诅咒吞噬 ，毫无反抗余 地， 这是一种极端消极的绝望。换言之， 《 咒怨》 也发生在封闭式 空间当中， 银幕主人公和观众都会有盲区， 封闭式空间的部分区 域被黑暗遮挡因而不存在于主人公的视野中，昏沉狭窄的空间 让人感觉压抑沉闷。凶宅的隔间、 弯道 、 天花板、 忧郁的灯光， 表 面看是静物 ， 其背后却隐藏着鬼怪 的动静 。
既压抑又触动观者对 下一个场景和死亡讯号的期待，不同于美式恐怖片血腥暴力的 视觉刺激， 《 咒怨》 充分利用了观者对未知的“心理恐惧情绪” 。
就 观影心理而言， 据调查， 引起人们恐惧的因素排序先后为——死 亡、 黑暗、 孤独无助， 而这恰恰是《 咒怨》 所营造恐惧氛围利用的 原理——发现有死亡的灵异事件 、日常生活中再而i 出现的藏 在黑暗中的鬼魅 、 正视鬼怪脸时自己却孤身一人。
( 五 )风格化的电影技 巧 从声音的角度来看， 《 窒息》 和《 咒怨》 都有运用音响制造恐 怖气氛的意识。
雨声是《 窒息》 中比较有代表性的声音元素， 无论 是玫子忍着满心的狂飙拉大提琴时窗外的雨声，还是沈潇跟好 友喝酒 、 回家、 幻觉杀妻实则杀狗时的雨天， 都强调了不好的事 情似乎总在阴雨中进行， 雨似乎是阴气的汇聚， 然而雨总有停的 时候 ， 坏事儿总有过去的时候， 潜意识害怕的东西也总有被打回 冰山下的时候。《 咒怨》 则突破了以往出现突然袭击时配以吓人 声响的处理 ， 影片对声音的设置有两个地方很典型：
每次俊雄出 现张开他的嘴露出漆黑的舌面时， 总会伴有黑猫的尖叫； 伽椰子 被刚雄狠心拧断脖子时发出的有节奏感的“ 咯咯”声也会在影片 中反复出现，这两种重复音响的处理让观众每一次再听到同样 的声音都觉得无法控制刺激， 自己更为不安 ， 并将凶宅闯入者死 亡的凄惨表现得更加淋漓尽致。
从画面调度的角度来看， 我认为， 亚洲恐怖片在整体风格上 有高度的一致性——冷静 ，强调人内心的怀疑和不安而引起的 对环境的恐惧，狭小的空间和熟悉旧物的再现引出人潜意识中 的害怕情绪。
暗调画面中， 利用人们对走廊、 门后、 镜子、 楼梯 、 背 后等形成暗示性恐惧的规律加以强调 ，通过 “ 大景深空间长镜 头一跟拍一陧推一特写一正反打”的镜头序列， 让银幕上的主人 公和观者产生空间怀疑， 身边有鬼的心理让人更加焦虑 ， 焦虑累 积， 恐惧物现形 ， 深深的焦虑转化成...
篇三：恐怖故事短篇超吓人
新课有一种叫变色龙的蜥蜴，皮肤颜色会随着环境颜色的改变而改变。有一种叫变色龙的蜥蜴，皮肤颜色会随着环境颜色的改变而改变。说说变色龙的特点。的特点。变色龙是自然界中一种奇特的动物，它的皮肤的颜色能随着四周的物体的颜色而改变。是自然界中一种奇特的动物，它的皮肤的颜色能随着四周的物体的颜色而改变。
在我们的生活中，也有这样的人，他们最喜欢见风使舵、媚上欺下，很多人都瞧不起他们，说他们太势利。在我们的生活中，也有这样的人，他们最喜欢见风使舵、媚上欺下，很多人都瞧不起他们，说他们太势利。19世纪末俄国批判现实主义作家，短篇小说大师契诃夫就深刻地批判了这种人世纪末俄国批判现实主义作家，短篇小说大师契诃夫就深刻地批判了这种人——
学习目标知识与能力目标：1、理清小说的情节结构，把握奥楚蔑洛夫这个人物形象及性格特点。洛夫这个人物形象及性格特点。2、体会语言描写和细节描写等在小说中的作用，领会小说的讽刺艺术。、体会语言描写和细节描写等在小说中的作用，领会小说的讽刺艺术。3、探究小说的思想意义，理解课文主题。、探究小说的思想意义，理解课文主题。
契诃夫1860年出生在俄国，是具有世界声誉的短篇小说大师，1860年出生在俄国，是具有世界声誉的短篇小说大师，与莫泊桑、欧·亨利并称为世界三大短篇小说大师。他20岁开始创作，一生写了七百多篇小说，代表作有。他20岁开始创作，一生写了七百多篇小说，代表作有《套中人》、 《小公务员之死》等。伟大的文学家高尔基赞扬他说：“只需一个词就创造一个形象，只需一句话就可以创作一个短篇故事，而且是绝妙的短篇故事。”等。伟大的文学家高尔基赞扬他说：“只需一个词就创造一个形象，只需一句话就可以创作一个短篇故事，而且是绝妙的短篇故事。”
《变色龙》这篇小说写于1884年，作家刚24岁。当时正是俄国沙皇亚历山大三世统治最反动的时期当时正是俄国沙皇亚历山大三世统治最反动的时期。民粹派采取个人恐怖手段刺杀了亚历山大二世，不仅没解决任何社会问题，反而促使新上台。民粹派采取个人恐怖手段刺杀了亚历山大二世，不仅没解决任何社会问题，反而促使新上台的亚历山大三世采取更加反动的高压政策。加强的亚历山大三世采取更加反动的高压政策。加强了宪兵警察等专政机构，豢（huàn)养了一批媚上欺下的走狗，为其镇压人民服务。整个俄罗斯笼罩在军警宪兵的白色恐怖之中。沙皇专制警察往往打着遵守法令的官腔但干的却是欺下媚上的勾当。n)养了一批媚上欺下的走狗，为其镇压人民服务。整个俄罗斯笼罩在军警宪兵的白色恐怖之中。沙皇专制警察往往打着遵守法令的官腔但干的却是欺下媚上的勾当。《变色龙》中的奥楚蔑洛夫正是其中的典型代表。《变色龙》中的奥楚蔑洛夫正是其中的典型代表。
给下列加点字注音：逮住（）逮捕（）盛满（）无赖（）戳穿（）胚子（）逮住（）逮捕（）盛满（）无赖（）戳穿（）胚子（）dǎidàichénglàichuōpēi旺盛（）畜生（）畜牧（）醋栗（）乞丐（）魁梧（）旺盛（）畜生（）畜牧（）醋栗（）乞丐（）魁梧（）shèngchùxùlìgàikuí
请根据你对小说情节和人物的理解，用一句话概括全文：本文写的是主人公做了一件什么请根据你对小说情节和人物的理解，用一句话概括全文：本文写的是主人公做了一件什么事？请根据你对小说情节和人物的理解，用一句话概括全文：本文写的是主人公做了一件什么请根据你对小说情节和人物的理解，用一句话概括全文：本文写的是主人公做了一件什么事？事？事？警官奥楚蔑洛夫怎样处理狗咬人的案子。警官奥楚蔑洛夫怎样处理狗咬人的案子。警官奥楚蔑洛夫怎样处理狗咬人的案子。警官奥楚蔑洛夫怎样处理狗咬人的案子。
1、奥楚蔑洛夫在处理狗咬人事件上反复（变化）改判了几次？、奥楚蔑洛夫在处理狗咬人事件上反复（变化）改判了几次？都是怎样判的？1、奥楚蔑洛夫在处理狗咬人事件上反复（变化）改判了几次？、奥楚蔑洛夫在处理狗咬人事件上反复（变化）改判了几次？都是怎样判的？2、奥楚蔑洛夫根据什么来变化的？2、奥楚蔑洛夫根据什么来变化的？2、奥楚蔑洛夫根据什么来变化的？2、奥楚蔑洛夫根据什么来变化的？3、奥楚蔑洛夫有没有始终 不变的东西？3、奥楚蔑洛夫有没有始终 不变的东西？
对狗对人对狗对人野畜生疯 狗野畜生狗主人：混蛋
对狗 对人狗:那么小赫:鬼东西赫:鬼东西赫：什么玩意儿
对狗对人对狗对人狗：什么玩意儿狗：下贱胚子赫：受了害狗主人：好好教训
对狗 对人名贵的狗娇贵的动物赫：猪崽子赫：混蛋
对狗对人对狗对人狗：野狗
对狗 对人将军哥哥：他老 人将军哥哥：他老 人家狗：不 赖狗：伶 俐好一条小 狗
奥楚蔑洛夫奥楚蔑洛夫是将军的狗是将军的狗（有权势）B、小狗D、名贵F、伶俐（对比）带走不是将军的狗不是将军的狗（无权势）A、疯狗C、下贱胚子E、野狗（夸张）弄死
奥楚蔑洛夫他可不可以不变？思考：
• 奥楚蔑洛夫必须要变。他要在那种奥楚蔑洛夫必须要变。他要在那种黑暗、腐朽的社会得以生存，采用见风使舵、媚上欺下得以生存，采用见风使舵、媚上欺下的生存方式也是为了保护自己。• 奥楚蔑洛夫必须要变。他要在那种奥楚蔑洛夫必须要变。他要在那种黑暗、腐朽的社会得以生存，采用见风使舵、媚上欺下得以生存，采用见风使舵、媚上欺下的生存方式也是为了保护自己。的生存方式也是为了保护自己。他虽可恨，但作者更想讽刺的是孕育了这种奴性人格的腐朽专制的的是孕育了这种奴性人格的腐朽专制的社会。的生存方式也是为了保护自己。他虽可恨，但作者更想讽刺的是孕育了这种奴性人格的腐朽专制的的是孕育了这种奴性人格的腐朽专制的社会。
小说中的细节•细节描写是指文艺作品中对人物某些细节描写是指文艺作品中对人物某些细小的举止行动或对细微事件的描写。描写•一个典型细节描写的作用，往往超过一大篇笼统的叙述。细节描写是突出人物形象的重要手段。一个典型细节描写的作用，往往超过一大篇笼统的叙述。细节描写是突出人物形象的重要手段。
开头奥楚蔑洛夫穿着新军大衣出场，这件大衣是沙皇警犬的标志，也是他装腔作势，借以吓人的工具；中间的两次（第；中间的两次（第10段和第20段），他因“判”错了狗而吃惊、胆怯，段），他因“判”错了狗而吃惊、胆怯，一热一冷，一脱一穿，这一细节描写充分表现了他内心的恐慌和强作镇定的复杂心理。一热一冷，一脱一穿，这一细节描写充分表现了他内心的恐慌和强作镇定的复杂心理。结局“裹紧大衣”离场，他力图保持自己的威风，在出尽洋相后，继续耀武扬威、逞凶霸道去了，与开头相照应。他力图保持自己的威风，在出尽洋相后，继续耀武扬威、逞凶霸道去了，与开头相照应。
“四下里一片沉静。广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采地敞着，面四下里一片沉静。广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对上帝创造的这个世界，就跟许多饥饿的对上帝创造的这个世界，就跟许多饥饿的嘴巴一样；门口连一个乞丐也没有。”描写了社会环境的冷清、萧条，这正是军警宪兵当道的沙皇统治下的俄国社会的写照，交代了“案子”发生的社会背景。描写了社会环境的冷清、萧条，这正是军警宪兵当道的沙皇统治下的俄国社会的写照，交代了“案子”发生的社会背景。
两次写围观群众。“木材厂四周很快就聚了一群人，仿佛一下子从地底下钻出来的。”两次写围观群众。“木材厂四周很快就聚了一群人，仿佛一下子从地底下钻出来的。”写出了围观的人聚结之快和他们的无聊心态以看热闹为乐态——以看热闹为乐那群人就对着赫留金哈哈大笑。深刻地揭示了小市民阶层的麻木、庸俗、愚昧。深刻地揭示了小市民阶层的麻木、庸俗、愚昧。两次描写使小说的社会意义更为深广。
契诃夫用漫画式的写法塑造了鲜活的变色龙形象，精短的篇幅中蕴涵着深刻的契诃夫用漫画式的写法塑造了鲜活的变色龙形象，精短的篇幅中蕴涵着深刻的思想和艺术内涵课堂小结思想和艺术内涵。反观现实，当社会上充斥着变色龙式的人物时，人际交往就成了荒漠，所以真诚友善才应是我们处事待人的追求。。反观现实，当社会上充斥着变色龙式的人物时，人际交往就成了荒漠，所以真诚友善才应是我们处事待人的追求。
【中考链接】（2008· 河北卷）• 阅读课文8—10节，完成以下问题：• 1、上文写奥楚蔑洛夫运用的手法是（）（、上文写奥楚蔑洛夫运用的手法是（）（2分）• Ａ．对比 Ｂ．铺垫 Ｃ．反衬 Ｄ．象征• 2、 “我要拿点颜色出来”这个“颜色”的A意思是：（意思是：（1分）• 3、蔑洛夫为什么要脱大衣？这个细节描写的作用是什么？（、蔑洛夫为什么要脱大衣？这个细节描写的作用是什么？（2分）指显示给人看的厉害的脸色或行动。掩盖他因为害怕得罪将军而惊恐不安和出尔反尔的狼狈相；有意拖延时间想对策。
突出了他媚上欺下和见风使舵的特点。指显示给人看的厉害的脸色或行动。掩盖他因为害怕得罪将军而惊恐不安和出尔反尔的狼狈相；有意拖延时间想对策。
突出了他媚上欺下和见风使舵的特点。
篇四：恐怖故事短篇超吓人
[主君的太阳] 身边有鬼
导演：
陈赫 编剧：
洪美兰、 洪静恩 主演：
苏志燮、 孔孝真、 徐仁国、 金宥利等
集数：
16 集 类型：
惊悚、 喜剧
《主君的太阳》 由《梦幻情侣》《最佳爱情》《我的女友是九尾狐》 等多部高收视作品的编剧洪美兰、 洪静恩“洪氏姐妹” 执笔， 由执导过《灿烂的遗产》《城市猎人》 等剧的陈赫担任导演， 编导可谓重量级， 该剧独辟蹊径地融合了 惊悚和浪漫喜剧元素， 虽然男女主演的身世搭配还是韩剧一贯的模式， 但因为有了“鬼” 的出现， 让所有人都因此笼罩在一种特殊的气氛里， 故事也都变得不一样了， 难得的是， 从收视率和网上的评分来看， 无论韩国还是内地都接受了这一区别于老套韩剧的新鲜类型剧。
故事
《主君的太阳》 是一部前所未有的全新概念“搞笑恐怖片”。
一个是大型综合购物中心的社长， 吝啬又薄情、 精于算计的家伙， 嘴上仿佛叼着一台计算机， 不愿帮任何人收拾善后的他， 被职员称为“主君”。
在接触到太恭实之后很不情愿地开始对付那些鬼。
一个是小时候很乐观、 人见人爱的孩子， 绰号是“太阳” 的女孩， 在历经一场与死神擦肩而过的事故后，变得能看见鬼。
所以日子过得恐惧、 孤独， 正感到精疲力竭之时遇到了 主君。
一切开始变得不一样了。
看到网上评分很高就毫无心理准备满不在乎地点进去的韩剧控同学， 不要说你没被吓到。
但让你不弃剧的原因可能是，
虽然突然出现一个鬼让人很受不了 ， 但这其实是一个至衰的女人和一个傲慢的男人帮助鬼魂圆世间未了 的心愿， 最后让他们安心升天的“治愈系故事”， 并且每个人物设计和人物情感都在理智范围内， 没太吊胃口。
人物苦瓜蜜糖
孔孝真饰演的太阳非常可爱， 不是那种腻歪的花痴到底， 管你爱不爱我， 我就是傻傻爱你的小自型女主， 也不是那种非常清醒， 爱上了人也会催眠自己爱情根本不存在的当代文艺小说女主。
太阳特别真实， 就像所有普通的女孩子一样， 该花痴时花痴， 该收的时候知道收。
太阳做学生时长得漂亮成绩又好， 后来她进过警察局， 进过精神病院， 能看见鬼以后， 她的生活变得悲剧。
她曾经试着交男朋友， 可他们不是怀疑她有精神病远离她， 就是被男人身边跟着的“鬼婆娘” 给吓走， 照理说主君的出现， 换成别人， 肯定拼了 ！
不过太阳对他犯的花痴只是她发现这个男人居然是她的“防空洞”， 因为她只要一触摸到他， 鬼就立刻消失了 。
哦！
这种昼夜不知何时会出现的惊悚， 是没办法获得帮助的恐惧。
而这种恐惧在遇到一个能拯救你的人的时候， 就像有了能重生一样的喜悦。
和一般的见鬼能力者加上警察法医的铁三角不同， “只有你能带我走出噩梦， 让我像正常人”的剧情设定， 光这个梗就值得鼓掌。
韩剧一贯不强调演技， 漂亮英俊的主演才是吸引人的所在。
孔孝真虽然不是美人挂， 但是细节她一直把握得很好。
印象中苏志燮的角色一直有点落魄， 貌似也只有在《幽灵》 里面才跟高富帅沾上点边。
这次朱中远的角色颠覆了以往， 是一个彻底的高富帅。
这个主君最讨厌的事情有两件，一是碰我的钱， 一是碰我的身体。
对这个没事总是碰我身体的女人， 该如
何是好呢？ 主君强装冷静， 还是守着他那利益至上的原则。
自私、 疑虑乃至不自信依然在他的脑瓜和内心游走。
几次交锋下来， 估计他也有点摸不透自己在太阳眼中到底是驱鬼用品还是别的什么， 越是如此， 心中的各种小算盘便越发扣得噼啪作响。
主君和太阳这对男女堪称鸡同鸭讲的模范组合， 在这一点上， 主君与太阳应属绝配。
另外， 女主身边的另外一个男人保安队长姜芋， 未能免俗地爱上了女主角， 他有青瓦台保镖的身手和联邦探员的侦查力， 但他的存在感始终没有提升到可以与男主角抢女人的层级， 因为他很怕鬼， 光是听到太阳说就已经冷汗直冒， 即使为了她努力改变， 还是不行。
剧中部分闹鬼的桥段真得很吓人， 但有些鬼好欧化， 像僵尸一样， 有的还略萌， 甚至还不如通灵的神婆狰狞， 这位神婆常年帮鬼找对象， 但其实为了钱她遇到活人求姻缘， 依旧会乐于成人之美。
这样的角色确实新鲜提气。
爱情像水鬼
爱情面前精于用脑并非总是明智选择。
主君前后算计扭扭捏捏转赠太阳一条项链， 到头来却在助理的露骨明示下意识到， 原来这种小羞涩的表示早就过时了， 三十好几的人早就过了装纯玩暧昧的年纪， 还不如当面送出效果好， 但他一转念一咬牙继续死撑。
这段戏， 这位骄傲的人枯坐长椅怅然若失， 喧闹的商场与兀自沉寂着的人， 身边凝固的空气， 让人呼吸到那种纠结与无助。
承随着剧情的展开， 口不对心症越发严重的主君， 开始出现病症一我好像爱上你， 但这主要不是出自我内心， 而是我头脑里面动用排除法反复计算的结果； 另一个重点是， 我认为我们目前不需要这样的
结果， 你领我的薪水， 就请你负责承担与整理。
剧中曾有一次主君接着太阳的话头， 开外星人玩笑的“歪谈” 变成了真挚的探讨， 轮到太阳莫名其妙被主君绕进了 逻辑怪圈——你喜欢我，
同时让我阻止你喜欢我？
剧中的爱情， 就像太阳最怕的水鬼， 被缠住了 就别想脱身。
太阳和主君是， 姜宇和大明星太伊玲也是。
有人疑惑主君为什么喜欢上太阳， 原因其实没那么复杂：
太阳就像个侵略者， 不管你想不想， 反正我想能抓着你的时候绝不放过任何机会， 当然能睡在一起就最好了， 因为这样她就不会像主君说的“黑眼圈都掉到地上” 那样的衰样了。
随着入侵的循序渐进，呆在身边的衰太阳变成了踏人心间的太阳， 主君已经来不及赶走她， 只好跟随她分享心情。
但我觉得该剧最耀眼的地方在于， 太阳是站在生死线上的人， 她没有被鬼魂的负能量拖到黑暗里的原因， 是因为她足够坚强足够阳光。
她从来都热爱生活， 其实有没有那样一个防空洞都好， 她都是想活着的人。
大部分韩剧， 抽掉主角的爱情， 主角就会没有那么闪耀。
有些人是因为爱情而发光， 而“太阳” 这个外号对太恭实来说真是名符其实， 自体发光， 极其耀眼。
再多夸赞也有不完美
其实， 该剧故事的噱头——关于“鬼” 的“天机” 是完全没有技术含量可言的， “鬼魂” 们想飘多久就飘多久， 好像只要心愿没达成依旧有回头的机会。
这故事前段说的是可见的人世与不可知的鬼魂， 中段在说太阳在“扫鬼雷达” 和“candy” 的不同身份中的变化， 后半段揭晓了 整个故事的悬念：
主君的女友在十五年前被害的内幕——坏女孩偷走好女孩人生
的一个黑白分明的童话， 掺杂着真与假， 善与恶， 表象与本质。
导演在画面上暗暗投射下他对于剧情的理解， 于是从视觉上， 画面带给人更多的玩味与想象空间， 在拍摄中也坚持着创作的底线， 而不光是对付着生产一件消费品。
很难遇到一部韩剧， 到了收尾阶段还有相对不错的表达。
但最后两集估计大部分时间的剪辑和音效已是非常勉强地在凑。
如果不是为了 给广大粉丝福利而勉强拖沓了一集， 我可能会给出更高的评价。
另外， 在千钧一发英雄救美的高潮转折桥段， 则有较多不圆满处， 呈现的效果也并非最优。
主君的鬼魂“新鲜出窍”， 真是干净水灵到不像话， 拭泪这种对鬼来说简直不可能的高端技术活也能轻松完成……然后主君失忆， 这或许是我看过的韩剧中最好消化的失忆戏。
因为从根本上， 主君的所谓失忆就是黑云短暂蔽日的人为操作， 而不是一场脑袋被驴踢之后的短路。
没有面面相觑两两相忘的以泪洗面， 少了很多无谓的低智商桥段， 取而代之的是主君有如神助破解记忆缺失之谜的步步深入。
导演估计已经顾不上精雕细琢， 主君记忆恢复的重大历史性瞬间， 怎么说也该给个脑中快速闪回的剪辑， 就一句“防空洞” 什么的台词就给带了过去， 深感冲击力不足。
剧组好不容易爬上 63 大厦平台拍摄这场制止高空抛物的动作大戏， 出来的效果差强人意。
丑小鸭变天鹅的桥段也许俗不可耐， 但编剧铁定是会还给主君一个真正耀眼的太阳， 王子爱的是公主的市侩童话， 足够惊醒富男贫女抛开世俗成见来一个幸福结局的白日梦。
按照这浪漫与市井并行的逻辑， 大太阳的下次升起， 至少需要停留在主君的世界中发光发热到家人全部接受， 不过或许不做任何交代也是编剧想要尝试的创新。
《半泽直树》 职业剧的胜利
导演：
福泽克雄/棚泽孝义 编剧：
八津弘幸/池井戸潤（原作）
主演：
堺雅人/上户彩/及川光博/片岡爱之助/泷藤贤一/中岛裕翔/宫川一朗太/森田顺平/志垣太郎/颓田邦裕/茂吕师冈/绯田康人/宇梶刚士/坛蜜/赤井英和/山崎直子/石黑英雄/中岛博子/永冈佑/同あ ゆ み /石丸幹二/笑福亭鹤瓶/北大路欣也/香川照之/中岛凯斗
类型剧情制片国家/地区日本语言日语首播 2013-07-07（日本）
成功的作品除了 有很高的收视率、 广泛的话题性、 快速的翻拍率以外，最让人称道的是直指观众内心的力量。
日剧《半泽直树》 包含了以上所有特点， 平均收视高达 30. 0%！
瞬间收视最高达到 34. 5%， 是《家政妇三田》最终话以来又一部在关东地区收视率突破 30%的日剧， 同时也打破了 05 年《极道鲜师》 第二季第 8 话保持的最终话前关东及关西地区就双破 30%的记录。
最近爆出的日本银行的丑闻案被称作跟《半泽直树》 有着极为相似的剧情！
香港 TVB 已经买下日剧《半泽直树》 的翻拍权， 计划由张智霖或者郑嘉颖扮演半泽直树， 相关编剧也在做本土化的剧本工作。
除此之外，半泽直树的精神还影响了一大部分的职场观众， 可贵之处是他除了勾心斗角的桥段以外， 自强励志和高尚又不做作的普世价值观深得人心。
原作小说《我们是泡沫入行组》（才レ た ち バブ入行组）
和《我们是花样泡沫组》（才レ た ち 花の バブル组）
累计发行量已经突破 200 万册。
仅在日剧《半泽直树》 从开播至今的时间里， 原作小说就已经增印 150 万册。
文艺春秋于 8 月 2 日推出的电子版也倍受好评：
“在今年发售的电子书籍中， 创下了最热卖的纪录。”
云气风涌的故事核
故事讲述泡沫经济时期（1992 年）， 背负着悲惨过去的庆应义塾大学毕业生半泽直树如愿进入产业中央银行就职， 与同期的近藤直弼、 渡真利忍朝着各自心中的目标而努力。
表面看似光鲜的银行家们， 在泡沫经济衰退前后， 身心经历着难以想象的折磨。
2002 年， 负担着高额不良债权的产业中央银行为生存下来而与东京第一银行合并为世界第三大银行——东京中央银行。
银行内部有着“旧东京” 与“旧产业” 派系斗争， 剧情跌宕起伏。
虽然《半泽直树》 讲的是关于银行的事情， 但是整个故事并不乏味。编剧做了 大量的功课， 在观众还对贷款等银行业务一无所知的时候， 巧妙地把银行的职能简洁， 快速又戏剧性地融入到故事情节里。
给观众铺开的是一整个银行产业的关系链， 不仅能跟着具有职业特性的逻辑来走， 而且对于银行职能的每个环节的关键点和特殊性都了如指掌。
对于戏剧性的把握， 编剧牢牢抓紧了 男人戏的特点。
没有拖泥带水的犹豫不决， 男人之间的战争就讲究快、 狠、 准， 无所不用其极以最毒最快的方法把对手干掉， 带来节奏明快而且紧张精彩的剧情。
没有琐碎的情感铺设， 剧中比比皆是各种扣人心弦的阴谋和出乎意料的斗转。
角色特质一目了然， 观众不用花时间分辨敌我， 在每集都可以全情投入到两个阵营的厮杀。
敌方可以尽情展现最卑鄙无耻的手段， 让观众对其恨之入骨。
正方反击的桥段让观众的痛快感大幅提升。
步步惊魂， 环环险象丛生， 主角又能节节击退。
编剧对于人物情绪点的把控能力也是本剧一大看点。
除了 职业剧的特点外， 编剧更是运用了谍战戏的写法， 让观众跟着剧情跌宕起伏。
如果半泽直树不能收回五亿元融资的话， 他作为银行家的前
途就此完结， 在转职困难的日本， 这可以说就是他人生的终结。
带着血腥的厮杀感去看电视剧， 让观众有更多的现实感和压迫感。
人物设置上也不同于一般的电视剧， 立体地展现半泽直树这一热血角色。
以往的日剧虽然励志人物众多， 但是人物性格的设置往往都只是埋头用功， 认真苦干， 最后达到目 的。
但是本剧的最大看点是主角的不择手段，在半泽直树陷入困境的时候， 他的反击不靠热血， 而是用一连串的计谋和策略。
比如设陷阱抓内奸， 攻心计打动对手， 怀柔部下为自己的反击出力出策， 进行窃听以对敌方家人不利做为恐吓， 甚至为了得到情报和传媒做黑幕交易， 现实感大大加强。
“加倍奉还” 的励志系幕后团队
主角半泽直树的经典台词：
“加倍奉还” 澈起了 多少年轻人的热血斗志。
这是编剧一直灌输到观众内心的， 收获如此超前的收视率， 是观众对这个励志的幕后团队背后努力的加倍奉还。
导演之一的福泽克雄， 1993 年出道后， 鲜少有独立执导的作品， 少则一位， 多则三五位的导演与其合作拍摄了一系列的电视剧， 此次《半泽直树》 的成功正是对他多年努力的最大回报。
原著作家池井户润是日本的小说家。
岐阜县出身， 岐阜县立加茂高等学校、 庆应义塾大学文学部、 法学部毕业。
毕业之后， 进入三菱银行，从事对中小企业融资业务。
1995 年退职， 除了投身于企业投资咨询之外，开始执笔创作商业书籍， 其间开始创作小说。
大魄力的换职在日本是不可思议的事情， 最终他也获得了 事业的成功。
男主角半泽直树的扮演者埽雅人， 戏中含冤受屈后加倍奉还， 现实中的堺雅人也付出很多努力， 也受过很多辛酸， 到现在大红又娶妻， 一切美
好对他也算是“加倍奉还”。
小时候给人的印象是很温柔以及会为一件事情埋头苦干， 高中时代他...
篇五：恐怖故事短篇超吓人
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